2021年12月25日，我们邀请到复旦大学中文系教授，博士生导师杨俊蕾老师来给我们开设一堂题为“影·鉴【大众场】：人造人的电子梦：科幻范型下的《银翼杀手》经典化路径”的讲座，并观摩由雷德利·斯科特1982年执导的经典影片《银翼杀手》。

《银翼杀手》作为一部影史经典，它的出现影响了科幻片历史发展进程，它对未来城市和末世图景的想象，它所唤起的对人类生命和价值的思考，如今看来依然超越时代。

很难想象，《银翼杀手》这部科幻神作是诞生在上个世纪80年代初，而不久之后，距离《银翼杀手》上映的时间也将40年，当时在中国港台上映时，它还有另一个片名《2020》，如今不管是2019还是2020都已经过去，每次在科幻电影所设定的年份后再次体验当时的种种“末世预言”，似乎也是一件非常奇妙的事。

《银翼杀手》的原著，是菲利浦·狄克在1968年创作的小说《仿生人会梦见电子羊吗？》，小说中描述了一个逐渐废墟化的地球，在这个世界当中，大部分的动物都已经绝种，人类开始大量移民到外星，留下来的人大部分都是无法通过检验的人，而这个世界的文化里，每个人都应该要拥有一只真的动物，然而，真的动物在这个世界当中相当珍贵，因此大部分的人所饲养的动物多半是伪装的电子动物。而这个世界不但有假的动物，也有假的人，仿生人被制造出来为人类服务。

1980年，雷德利·斯科特开始着手拍摄《银翼杀手》，在对剧本创作上，斯科特希望承袭原著中对人性与信任主题的刻画，于是我们不仅看到了一个与当时完全不一样的未来世界（2019年11月）：只手遮天的企业、无处不在的警察、锐利的灯光，更是感慨于那股置于个人之上的力量。这种力量，以人造人的遗传编程为代表。

与许多伟大的科幻片一样，《银翼杀手》也包含了许多文化元素，我们可以看到电影运用的文学、宗教、古典戏剧及黑色电影手法来联系过去。雷德利·斯科特认为本片可能是他最完整、最个人化的电影。1993年，《银翼杀手》因其在“文化上、历史上或美学上具重要意义”，被美国国会图书馆列入国家影片登记表。

因此，对《银翼杀手》的解读，同样是非常丰富的。影片的情节虽然简单，但运用了大量的隐喻和暗示，斯科特在片中精心设计一个又一个内涵点供观众把玩。斯科特不再像过去的许多科幻片一样，把焦点对准科技、技术问题，而是试图去解答一些未来社会人类的心理问题。

由此也造成电影本身步调缓慢又太过隐晦，使得《银翼杀手》的“成名”之路尤为慢热，在上映之初很长一段时间里，《银翼杀手》的口碑并没有那么好，直到后来录影带和DVD版本的发行，它的开创性、划时代性才渐渐被人所认识到，并逐渐成为影迷追捧的“神片”，也许，经典正如酒，总是越喝越有。

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